易安词中的菊花意象
“九月花潮人影乱，香风十里动菊城。”在一年一度的菊花文化节里，八朝古都开封以一场菊花文化的盛宴，笑迎四海宾朋的到来。古城千年多来的菊花文化在一个盛世复兴的时代，为美丽开封倍添无穷的魅力。深秋时节，一城菊韵，满市菊香，这就是今天的开封。开封是菊花的盛大秀场，我们怎能辜负菊花的芬芳。
千年前的北宋时期，菊花文化迎来了空前的繁荣。人们养菊、赏菊，风气之盛，可谓空前。相应地，菊花也作为生动的意象，被诗人词家采撷到他们的一首首佳作中。这里，让我们走近千古才女李清照（号“易安居士”），通过她的几阕以菊入词的佳作，去体会她那细腻美好的情感世界。
黄花比瘦
以“瘦”状物，借此写景抒情，这在我国古典诗词中十分常见，如山瘦、水瘦、树瘦、花瘦、马瘦、驴瘦等。以“瘦”写菊在宋代诗词中也不稀罕，如方回的“篱边瘦菊青如粟，已胜芙蓉万朵红”，林景熙的“畎亩孤心老未衰，一篱瘦菊一瓢诗”，黄升的“莫恨黄花瘦。正千林、风霜摇落，暮秋时候”以及刘克庄的“屋茅破，篱菊瘦，架签残”等词句。但以“菊瘦”比之“人瘦”，通过一句“人比黄花瘦”来表达相思愁苦与人的憔悴，非李易安莫属。至于后人一次次的邯郸学步，那就免提吧。
词作见于她的《醉花阴》，写于作者婚后不久的一个重阳节。“每逢佳节倍思亲”，重阳节里，夫君赵明诚不在家。天气阴沉，作者独守空房，愁闷难挨，感到白天是那么漫长。香炉中，瑞脑香青烟袅袅，百无聊赖的她，望着缕缕青烟出神。夜里，凉气袭人，她独卧纱帐，再也感受不到往日夫妻团聚的温馨。这是词作上片所写的深闺寂寞：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。”
重阳节里，当然要赏菊饮酒。黄昏时刻，作者把酒东篱，身边虽然菊香盈袖，但心中却是思念难禁，哪有什么好心情欢度佳节啊。回到室内，西风卷帘，寒意来袭，此时的作者，因为悲秋伤别，愁绪难消，已经到了销魂的地步了。词的下片，她写自己满腔的愁苦与神伤：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
花瓣纤细的菊花是瘦的，但却是顽强的，因为它能傲寒斗霜。而深陷相思的作者却难以招架这般思念之苦、孤独之愁，此时的她，身在暗香盈袖的东篱，怎么不说“人比黄花瘦”呢！花瘦，人更瘦，一句神来之笔的对比，谁人能敌！
“人比黄花瘦”还有一个版本，叫“人似黄花瘦”。依此理解，那当然是作者以拟人化的手法来写自己，而不是与菊比瘦。联系到作者的家庭背景和词作的写作背景，作者瘦若黄花，很可能是因为另一种更加严厉无情的风霜，即当时北宋政坛的党争，而不是由于相思与离愁。作者在这里也不是简单地写离愁别恨，而是感叹在朝政斗争下自己的处境与命运。须知，李清照是一个很有政治头脑的人。
无论是“人比黄花瘦”还是“人似黄花瘦”，大宋菊花的风韵中，总有李易安清丽的身影。
屈陶品格
以菊花象征高洁人格，是菊花文化的一项重要内容。“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”，在屈原的笔下，菊花已不再仅仅是一种植物意义的花卉，而是有了人格象征的意味。“怀此贞秀姿，卓为霜下杰”“采菊东篱下，悠然见南山”，到了陶渊明那里，菊花就有了坚贞与隐逸的文化内涵。这个文化传统同样在易安词《多丽·咏白菊》中得到了生动的体现。词曰：
“小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬蕴藉，不减酴醾。 渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。”
词人笔下的白菊正处在凄风冷雨的摧残中。漫漫长夜，寒气袭人，这“揉损琼肌”的一幕令身处小楼上的作者十分担心，所以对这无情的风雨，她只有报之以“恨”。白菊没有贵妃的丰腴，没有孙寿的媚态，韩寿偷来的奇香、徐娘脸上的香粉更是无法与它相比，只有屈子、陶令的风韵，才能与超凡高洁、不同流俗的白菊相宜啊！此时的作者，是何等的爱憎分明。这高洁的白菊，又何尝不是作者在自励！所以在词作下片中，作者继续赞美白菊：深秋中的白菊，如雪清，如玉瘦，凝愁洒泪，向人无限依恋、依依惜别；接着抒发对白菊的惜怜之情：天气时而晴朗，时而阴雨，白菊渐渐憔悴、度尽芳姿，所以作者感叹：我纵然爱惜，也不知道能将它留住多久。如果世道和人心好一点，懂得爱护欣赏白菊，我又何必追忆屈原、陶渊明爱菊的风雅呢！
联系到当时作者自身的处境，该词作在赞美白菊的同时，还通过汉皋解佩、纨扇题诗的典故，表达自己的难言之隐，即无嗣之苦。没有孩子，这对一个已婚多年的女子是多么难以接受！但整阕词作是在咏菊，而且是现存易安词中唯一的咏菊词。
白菊的品格是屈子、陶令的品格，也是作者自己的品格。李清照向来就是一个慕求高洁、憎恶鄙俗且不向命运低头的人，“清芬蕴藉，不减酴醾”的白菊，正是高洁的象征。所以，白菊是花，也是人，是李易安。
凄凉堆地
李清照的一生，有幸福美满的早年，也有悲惨凄凉的晚年。靖康之难后，国破家亡、夫死藏失，一个接一个的变故与打击令逃亡和孀居的李清照饱尝人生愁苦。这一腔的愁苦，在她的一阕《声声慢》中倾诉而出：
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。”
秋日里，天气乍暖还寒，作者心里没有着落，在冷冷清清的环境中寻寻觅觅。她不是在寻找什么东西，这是孤单与无助下的不知所措，所以才有了接下来的“凄凄惨惨戚戚”的表达。作者已经伤心至极，所以借酒浇愁，酒也是那么无力；大雁飞过，更是令作者十分伤心：那不是自己曾经的信使、旧日的相识吗？曾经“雁字回时，月满西楼”，而今已经物是人非了。身陷这种恶劣情绪中的李清照，当然再也无心赏菊、采菊了。她孤身一人，独坐窗前，直到天色昏黑——她是在熬时光啊。此时，秋雨淅沥，梧桐凄凄。如此凄凉光景，一个“愁”字又怎能说尽啊！
这是多年来对这首词的理解。因为李清照的许多词作年代无考，所以还有学者认为，这阕《声声慢》不是写于作者南渡之后，而是此前；作品也不是表达国破家亡、天涯沦落的悲愁，而是写于中年的难堪境况中。作品是写给夫君赵明诚看的，表达的是因为无嗣而被疏远的痛苦，“晚来风急”当是“晓来风急”。但无论哪种理解，在这阕词作中，满地堆积、无人采摘的菊花，都是在倾诉主人无限的痛楚，陪伴着凄凉中的李清照。
东篱遣怀
南渡前后，遭遇一连串打击的李清照，并没有被击垮，相反，她的心胸却在一次次的磨炼中更加豁达。这不奇怪，因为她不是一个扭扭捏捏、哭哭啼啼的思妇或怨女，她是一个“倜傥，有丈夫气”的女子，她是闺阁中的苏轼、辛弃疾。尽管有思夫的销魂、孀居的凄凉，更有亡国的悲苦、飘零的折磨，但我们的词人却在愁苦中更加勇于直面现实。在词作《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》中，作者的形象就像那盛开的菊花一样鲜艳明丽。词曰：
“寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。 秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。”
词作开篇也是写深秋时的凄清之景：萧萧寒日，梧桐夜霜。此时的作者，内心是孤寂的、苦涩的、感伤的，所以才有了接下来的“酒后更喜”“梦断偏宜”。其实，这一“喜”一“宜”的背后隐藏着的是无法排遣的深深的痛楚。词作的下片，孤独寂寞、度日如年的作者，借来仲宣（即王粲）怀远的典故，抒发思乡之苦。在“更凄凉”的心境压迫下，作者以旷达之举劝慰自己：面对尊中美酒，开怀畅饮，一醉方休吧，不要辜负了篱中盛开的黄菊啊。这里，作者饮酒的态度是“随分”，也就是随便的、随意的，其实这“随分”的背后，更是说不尽的无可奈何！正因为说不尽的无可奈何，词人才是如此达观。这达观，也许是表象、是故作，因为词人的愁苦太深太深！
但是，东篱的黄菊却是给了作者哪怕是暂时的安慰，让我们看到的是她对人生执著的追求与真切的领悟。让我们感谢这一丛金灿灿的秋光吧，缺少了它，李易安的形象岂不打折！
传于后世的易安词并不算多，词作中有“一番风露晓妆新”的芍药，有“暗淡轻黄体性柔”的桂花，有“玉人浴出新妆洗”的梅花等，以菊入词的作品仅有上述四首。李易安的生命与情感历程若缺少了菊花的意象，又怎能得以生动地展现呢。
西青区老旧小区及远年住房改造工作启动建设
翠屏区上榜全国绿色发展百强区
八万元假冒伪劣商品一举销毁
高校初中携手援助西部教育 南通职大加入市康乐教育基金会
国庆假期长沙晴到多云天气为主 适宜出行及户外活动
易安词中的菊花意象
春节期间保姆紧俏 价格上涨近一倍
市财政局“四抓四促” 做好下半年财政工作
李埝乡：春节过后回头看 安全生产抓得实
我市举办家规家训书法作品展暨文明家庭事迹展
市领导调研网上群众工作建立以群众满意为中心评价体系
全面深化“放管服”改革 提升营商环境“软实力”
我区改善城市容颜，市政路品质大提升
深入小区检查 确保居民消防安全
市水利局圆满完成“两案”办理工作
确保全县安全度汛——昌黎县人大视察防汛工作
昆明市2018年人大代表建议政协提案交办工作暨业务培训会召开
清水河县举办党务工作者培训班
马尾开展综治宣传活动 分发宣传单宣传品5000多份
兴山区创森植树别开生面